爱我的人请过来一起唱，恨我的人请躲开那月光
“一天就要结束，
太阳在白檵木花中收了光。
哦，茂盛的白檵木花
我曾折取它的一枝
四处打听它的名字。”
我想它的名字，就叫做楼诚吧。
——这里是一只停不下来的鹿吹
本来呢前天的《远有言寺》只是一张兴高采烈的表白，但现在想要多说一些，关于 @青山有鹿 的话。 希望我鹿以后，【开心是常态】。
【明家七物】
初识有鹿是《明家七物》。对有鹿的最初印象，就觉得这是一个喜欢在文字里藏玄机的作者。用她自己的话说，《明家七物》三五句之内必有伏笔。我随意摘《念物》中连续的五句话举个例子：
明楼听着鸟鸣，辨别着鸟儿的种类，眼睛却看不大清楚。只得感叹自己整日埋首苦读，视力已大不如前了。
——这里，有鹿好好地提明楼视力做什么？《明家七物》文中关于鸟的描写，“倦鸟”即隐喻明楼，“鸟鸣”即隐喻阿诚。“只听得见鸟鸣、眼睛却看不清楚”与《无物》明楼入狱，在狱中听到几声悠远鸟鸣遥相呼应，也是楼诚二十几年不得相见的伏笔。
阿诚跑了很远，随手捡起一条树枝在田埂上抽抽打打，像是孩子的模样了。
——这里的“孩子模样”是阿诚枪伤引发脑炎、失忆的隐喻。
明楼便招手唤回他，说着乡下地僻，你不要跑了太远迷路。又慢慢教他背「日暮伯劳飞，风吹乌桕树」等语。
——“乡下地僻，不要跑了太远迷路”也是《无物》阿诚被明楼留在曼彻斯特，独自一人流落他乡的伏笔。伯劳是单栖鸟，乌桕树在这乡下独此一棵，鸟与树全是孤独的意味，鸟仍是隐喻阿诚，树则隐喻明楼。
《明家七物》中这样的例子举不胜举，有兴趣的朋友可以移步这里：明家七物长评：草蛇灰线，伏脉千里 我再另外提一下文中明楼带给阿诚的两样物什。
《润物》，明楼回乡下园子看望小阿诚：
他见雨下的不小，便撑了伞，又掂掂手中各色糖食的纸包，似是在判断如若走进雨雾，这样薄薄的一层油纸是否能经得住湿寒的水汽。
《无物》明楼绕远路给阿诚买橙子：
便把装着几个橙子的白色纸袋揣进怀里，如来时一样，低着头，急匆匆的回家去了。
细细品味，明楼的温柔都流露在“掂”和“揣”这些不经意的举止之中了。包橙子的“白色”纸袋也绝非闲来之笔，白色是有鹿致以阿诚的色彩。而《无物》明楼被捕，被几个人架住，往一辆“黑色”的押运车去了……关押处很小，只一个“灰白”水泥的房间，这又是明楼眼中的色彩了。
【关于冷酷仙境中不常见的远山含黛与杀戮轮回中常见的形而上学】&【清光长送人归去】
有鹿仅有的两篇楼诚《七物》与《清光》，与写衍生CP的画风大不一样。刚开始看到《关于》（杜霖）的时候，我也曾惊讶“原来你是这样的有鹿”！这篇文也是我接受楼诚衍生CP的一个起源。有鹿的文风从阴柔委婉陡然变得明快爽利，但是暗藏伏笔仍是她的偏好。看过《关于》大结局的我们再转回头看贺觉民牺牲之后，杜见锋拿棍子揍许一霖的那一段，杜见锋说：
「老子当时想，你许一霖要是真被我打死了，老子就过江去杀鬼子，这条命也不要了」
——老杜著名的自立flag，因爱而杀，这个伏笔，你就说你心惊不心惊！
也是从《关于》开始，有鹿文中出现很多的原创角色，每一个人物都让我过目难忘。我想我会一直记得贺觉民叮叮当当挂着一身破枪杆子，也会记得李清江举着手雷唱着戏词跃上战壕的身影。楼诚在敌后的密林里摒息穿行，杜霖在敌前的战场上炮火轰鸣，这是静与动、暗与明、黑与红的两个世界，在《清光》的最后一章交叠在明楼与许一霖并肩而立的背影里，融汇进新中国的一片夕阳远景里。他们怀念着自己的爱人，“遥祝君安”和“老子永远忘不了你”，这两句遗言，我说不出哪一个更美更壮丽。
【你不懂我夕阳西下的本体论】&【为往圣继绝学】&【大龄青年】&【远有言寺】
《本体论》（杜霖AU）、《为往圣继绝学》（凌李）、《大龄青年》（杜霖AU）、《远有言寺》（谭凌）这几篇，在我看来，都不算很常规的同人小说，它们都带有有鹿非常浓烈的个人色彩，在告别了家国战争的时代背景之后，有鹿将目光锁定在和平年代里嘈杂贫穷的小巷，古老逼仄的阁楼，支离破碎的家庭，和迷茫勇敢的青春。你会发现，无论他们相遇在哪一个时空，“苦”都是生命的底色，有鹿将这一真相揭露得非常彻底，甚至近乎于无情——我记得她写到许一霖的母亲做保姆，被那个家庭的男主人觊觎、被女主人仇视、回到家里看到儿子与杜见锋在一屋呛鼻的药油味道里翻滚，那一刻我真的是绝望的。但是这个母亲最后来到杜见锋的病床前，轻轻对凌远说，我是他的妈妈。只有善良才有资格批判邪恶，只有爱才有能力愈合仇恨，我在有鹿的文中看见无数处阴暗的角落，也看见角落里那些被践踏蹂躏、仍然生生不息的善良和坚韧。
有鹿笔下的小人物都有一身的“毛病”，但也都热热闹闹悲欣交集勇往直前活出诗一样的人生。李清江、刘蛋蛋、方晶晶、冯走之、邵洋洋、夏利，他们言行夸张举止荒诞，然后有鹿会冷不防在这荒诞背后开垦出一块荒凉，就像小丑的眼泪，烫你一下，让你想要哭着去拥抱他们。杜霖、凌李、谭凌就穿行在他们平凡的身影之中，淹没在俗世的烟火尘屑里，在某一个街角与我们擦身而过。读着这些文章的时候，我几乎忘了自己的目的是追一对CP。我沉迷的是有鹿对角色内心的剖析，对人物关系的掌控，看他们如何相互需求继而相互拯救。所以我看到《远有言寺》的时候完全没有纠结水仙或者CP的问题，我就是单纯地想听有鹿说故事，想看这两个“老油条”之间的碰撞交锋。《远有言寺》中，谭宗明在自己的办公室辟出一间咖啡室，如同一块心灵的憩息场，他站在里面为凌远打开了一道门缝。凌远穿过黑暗得令人窒息的抢救室，看到孩子抱着球回头绽开一个纯真的笑脸，闻到一缕似有若无的咖啡香……这些情景都是迷人的，而《远有言寺》远远不止我所描述的这样静谧温情，有鹿目前并没有将任何赞美的词句安放到他们身上，相反地，她写他们相互猜测，客套奉承，利弊权衡，闪过心头的每一道思虑，都是老油条的作派，也都是一场旷大的孤独。人生如旅，许一霖的行李箱里装着宝物和童年，李熏然的行李箱里装着驼铃和花园，谭宗明与凌远将要携带着什么为彼此驱散孤独，我满心期待着！
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